《Eyes on》舞出生活精彩
舞蹈劇場《Eyes on》是一場精彩的當代舞演出。編導洪振宇謙稱自己的文化底蘊薄弱，但他的編導作品盛載着青春與旋律，反映出他捕捉城市光影的敏銳觸覺，同時充份發揮出對空間和節奏的運用和掌握。當代舞（Contemporary dance）和現代舞（Modern dance）在概念上有所不同，當代舞更貼近生活；《Eyes on》就呈現了現代人——尤其是澳門人——的一些當代生活和感情狀態、現代男女的交往、感受，甚至人和寵物之間的痴纏。《Eyes on》的表達相當具象，達到了洪振宇定下的堅持：能讓觀衆看得懂。
很多人怕現代舞難懂。一如欣賞爵士樂，欣賞現代舞的竅門是必先摒除對故事或主題的追索，主要通過舞者的形體動作去感受“美”，和觀者自我激發當下的個人感受，所以並不存在看得“懂”與“不懂”。這猶如對於人快樂的時候發自內心的手舞足蹈，我們不會探究或者解說當中動作的意義，但那種情緖卻會感染旁人。現代舞不須解說詞，由觀衆自己根據個人的人生經驗去探索箇中意義。正如洪振宇在場刋裡所說的：“我的表達是我的，至於你（觀衆）的解讀是（你自己的）生活所給予的。”在其後的演後座談會上，一個男舞者說得好：“舞蹈並不難懂，它一如大海，可以是幽思、是疑惑，可以很爽、可以很焦慮。觀者當時以甚麼心境看海，海就是甚麼樣子。海所表達的感受就是觀者看海的感受。”所以，觀衆祇須敞開心扉，打開眼睛看就好。
澳門少有現代舞蹈劇場的演出。筆者看現代舞是從七十年代末香港黎海寧和曹誠淵的城市當代舞蹈團看起，黎海寧被林懷民稱頌為最厲害的華人編舞家，而城市當代舞蹈團則是香港開展當代舞蹈的先鋒。還記得當年舞蹈老師說過，對於現代舞的呈現，動作技巧的難度不是佔最重要的位置，現代舞講求的是舞者的mood（情緖）和emotion（感情）；《Eyes on》就能夠共鳴出舞者和觀者二者內在情緖的脈動。《Eyes on》用了大量現代舞的收／放動作（contact／release）和地面動作（floor work），同時也滲和了中國舞的一些技巧，雖然個別演員的地面技巧和身體放鬆的控制未臻嫺熟，但整體表現上，舞者動作的質感、雙人舞的協調和彼此的默契都達到一定的水準。舞蹈的編排照顧了各個舞者的條件和限制，多媒體變化的配合也彌補了個別演員技巧上的不足。《Eyes on》在澳門是個水準上乘的當代舞蹈演出，澳門需要當代舞蹈劇場的開展——舞出生活精彩、舞出澳門。
《Eyes on》也是一台賞心悅目的多媒體演出。Multi-media不是陪襯，是構成整個演出的其中一個重要表演元素，和舞蹈渾然成為一體。燈光、佈景、錄像，甚至造型的設計，都和舞蹈編排顯得無比的和諧合拍。《Eyes on》的成功，多媒體設計的配合功不可沒。
“雲門舞集”創辦人林懷民說過：“藝術家不生產饅頭或電子儀器，他沉澱了生活，創造現實生活之外的另一個世界；他提供歡樂，也給人啟發和鼓勵。”在演後座談會上曾探及舞蹈學生的職業出路問題，筆者個人認為藝術基礎敎育在本質上不屬職業培訓。每個人都有接受藝術敎育的權利，它不應被狹隘地視作謀求職業出路的功能性培訓。職業技能和藝術情操二者的作用並不等同，職業技能讓人糊口過活，藝術情操使人過優質高尙的生活。筆者相信《Eyes on》演員在排練過程中以血汗征服身體的成就感、在舞台上獲得的心靈滿足與喜悅，還有帶給觀衆的歡愉，都是金不換。
(澳門日報 : 2012 年9月20日 星期四)
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